圣彼得大教堂作为最杰出的文艺复兴建筑和世界上最大的教堂，其占地23,000平方米，可容纳超过六万人，教堂中央是直径42米的穹窿，顶高约138米，前方则为圣伯多禄广场与协和大道。虽然并不是所有天主教堂的“母堂”亦不是罗马主教（教宗）的主教座堂，圣伯多禄大教堂仍被视为是天主教会最神圣的地点。

意大利文艺复兴时期的多位建筑师与艺术家多纳托•伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗和小安东尼奥•达•桑加罗等都曾参与圣伯多禄大教堂的设计。圣伯多禄广场的设计人是贝尼尼。堂内保存有欧洲文艺复兴时期许多艺术家如米开朗基罗、拉斐尔等的壁画与雕刻。

前期已经提前买好了免排队+登顶的票，到了直接找到已经约好了的句号童靴，一起进去。

再看看前边排队的人，那叫一个多~~~

意大利文艺复兴时期的多位建筑师与艺术家多纳托•伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗和小安东尼奥•达•桑加罗等都曾参与了大教堂的设计。圣彼得广场的设计人是贝尼尼。堂内保存有欧洲文艺复兴时期许多艺术家如米开朗基罗、拉斐尔等的壁画与雕刻。

米开朗基罗在画完'最后的审判'时已经72岁了，无论如何都该退休了，然而教廷给了一个他无法抗拒的任务：圣彼得大教堂。小米主要负责设计的是教堂的穹顶，这是一个像古罗马致敬的建筑，如同圣母百花大教堂一样。

那是罗马天主教会的精神象征，一个定位人世与天界的教堂，于任何艺术家而言，那都是无与伦比的神圣地位，更何况小米还是虔诚的天主教徒，更不可能拒绝，于是，小米拖着他那快转不动的身体，又一次拼命了~~~

小米在设计圣彼得大教堂的穹顶充分吸收了万神殿的精华：直径41.9米，最高处123.4米，体现了16世纪意大利在建筑设计和结构施工的最高水平~~~

小米为这个穹顶付出了17年之久，闭眼时也没看到竣工，确切的说，教堂建工是在米开朗基罗死后30年，但不可否认，他的确是将通往天堂的大门留在了人间~~~~

小米在设计完圣彼得大教堂的穹顶之后，已步入差不多85岁高龄，身体也差得不像样了，那时候他的账上大概有亿万家产，是史上最有钱的艺术家 ，但他也没想临终挥霍一把，还是过着及其清贫的生活，所以我一直没弄明白，他赚那么多钱究竟为何 ？

买的登顶票带电梯，但还是要自己走一段楼梯，估计要是从下边一开始就楼梯，上来也是得相当累~~~

登顶时天气不错，俯瞰整个圣彼得广场，“钥匙”就在眼前~~~

圣彼得广场是罗马最大的广场，巴洛克式风格，可容纳50万人，是罗马教廷用来从事大型宗教活动的地方。

广场略呈椭圆形，地面用黑色小方石块铺砌而成。两侧由两组半圆形大理石柱廊环抱，形成三个走廊恢宏雄伟。这两组柱廊为梵蒂冈的装饰性建筑，共由284根圆住和88根方柱组合成四排，形成三个走廊。这些石柱宛如4人一列的队伍排列在广场两边。

朝广场一侧的每根石柱的柱顶，各有一尊大理石雕像，他们都是罗马天主教会历史上的圣男圣女，神态各异，栩栩如生。广场中央，矗立着一座方尖石碑；铜狮之间镶嵌着雄鹰，作展翅欲飞状。这座石碑原是罗马皇帝卡利古拉为装饰皇宫旁边的圆形广场，远从埃及运来。

1586年，教皇西斯廷五世下令将石碑移至圣彼得广场。据说为此曾动员900多名工人、150匹骏马和47台起重装置，花了近5个月时间，才完成这项搬迁工程。

广场以及两旁的柱廊由著名建筑师和雕刻家贝尔尼尼在1656年设计，用了11年时间建成。石柱柱顶的大理石像则为贝尔尼尼和他的学生所雕刻。贝尔尼尼以提倡华丽、夸张为特点的巴洛克式艺术著称于世。

整个殿堂的内部呈十字架的形状，在十字架交叉点处是教堂的中心，中心点的地下是圣伯多禄的陵墓，地上是教皇的祭坛，祭坛上方是金碧辉煌的华盖，华盖的上方是教堂顶部的圆穹，其直径42米，离地面120米，圆穹的周围及整个殿堂的顶部布满美丽的图案和浮雕。一束阳光从圆穹照进殿堂，给肃穆、幽暗的教堂增添了一种神秘的色彩，那圆穹仿佛是通向天堂的大门。

在大教堂穹顶下的就是贝尼尼-设计的青铜华盖

贝尼尼所建造的华盖，是用纯青铜打造的，足足有4层楼高的样子，传说很多青铜都是教皇派人从万神殿的古铜大梁刮下来的 ，当时被人骂得半死~~

四根青铜柱沿袭了所罗门柱的麻花风格，扭啊扭，扭啊扭，还镶嵌了各种图案：蜜蜂、太阳和月桂树枝，这些都是教皇乌尔班他家---巴贝里尼的家族纹章图形，哎，小贝也不免走了马屁路线~~~

至于君士坦丁扛回来的那几根老的所罗门柱子，今还安在，在华盖一半高的地方，有些小阳台，那上面的麻花柱就是了~~

华盖顶部，四个天使各守护一角，中间是两个baby天使，一个拿着圣彼得的标配：耶稣传给他的天堂和地狱两把钥匙，另一个拿着教皇的三重冠：象征立法，司法和行政权力。

四个天使后方，四条像凤尾一样的东东撑起了一个铜球，上面立着十字架，象征上帝保护着一切人类。华盖内部雕刻着象征圣灵的鸽子。

华盖的下方，是教皇才能进入的领地，他站在在圣彼得墓的上方，贝尼尼的华盖和米开朗基罗的穹顶笼罩着他，那么强的仪式感，或许是真的可以让信徒感觉到他就是彼得的化身吧~~

在远处的是贝尼尼设计的圣彼得宝座

就在造圣彼得广场的时候，教皇又心生一计，梵蒂冈一直拥有一个宣称是圣彼得生前传道时坐过的木头椅子，只是已经很破很烂了，但是，那毕竟是圣物啊，包装一下就能拿出去见人了，于是他决定让贝尼尼来整修一下~~

贝尼尼又灌青铜又铺黄金的，真的就把那把木头椅子装修成了一个土豪宝座，也就是你们现在圣彼得大教堂看见的样子，但问题是：现代科学已经证实这把椅子是在圣彼得死了几百年后才造出来的，你们就拿他当艺术品看吧~~

椅子上方的两个天使手里拿着两把钥匙，那是圣彼得的象征，因为耶稣将天堂和地狱的钥匙传给了他两个天使顶着三重冠：象征立法，司法和行政权力。

这些跟青铜华盖上几乎一模一样，感觉贝尼尼已经快江郎才尽了~~

椅子是由四个圣人托起的，前面两个戴帽子的是天主教的，后面那两个是东正教的。

宝座后方是用黄金模拟的万丈光芒，无数天使一团一团的，正中央是代表着圣灵的鸽子~

历任教皇

这个地方被栅栏锁着，不能进去，大家只能远观，但听旁边有个导游说，圣母头周围的9个五角星都是大钻石，好像是世界各地不知名大BOSS捐赠的。真是闪闪发光啊~~~

圣彼得~~~

走着走着来到了米开朗琪罗的又一巨作 — 圣殇

'圣殇'是新约里的故事---耶稣为了替全人类洗清罪过，自愿被钉死在十字架上，圣母抱着她死去的儿子，悲痛不已。

整个雕塑是一个金字塔结构，因为要刻画出一个女人抱着一个男人，是一件比较困难的事，身体比例不合适嘛。

小米采用的方式是以圣母的上半身雕刻为主，下面用宽大的衣袍营造一个三角形底，既然底部都遮住了，也就看不出比例不协调的问题了~~~

小米的确成功了，圣殇出来后，轰动全罗马，大家如果现在去圣彼得大教堂，人最多围着的地方，肯定就是它了。

米开朗基罗把圣母刻画成一个无比年轻貌美的少女：樱桃小嘴，瓜子脸，即便以现代的审美观来看也是美翻了~~

看看圣母怀里的耶稣，大家甚至会觉得耶稣比圣母的年纪还大了那么一些些，小米是这么解释的：圣母是处女，那么圣洁，禁欲的永远不会老 ！

米开朗基罗是一个极度男性人体迷恋者，之后的作品你们就会发现这点了，他唯一喜欢的女性有可能就是圣母了。

圣母衣服的皱褶刻画得非常精彩，复杂却精细，就真的像一件真的衣服一样。还有就是死去耶稣的身体，小米把尸体的那种垂坠无力感活生生的Po在你面前，他应该真的是研究了很多尸体。

圣殇展出后，有些人误以为这个雕塑是米兰雕塑家Cristoforo Solari作的，小米巨不爽，晚上偷偷潜进圣彼得教堂，做了一件所有雕塑家都不可能做的事，在圣母的胸前刻上： MICHAELA[N]GELUS BONAROTUS FLORENTIN[US] FACIEBA[T]。大意是：来自裴冷翠的Michelangelo Buonarroti制作了这个。再度证明：小米是需要无敌存在感的男人！

精美的雕像

从大教堂出口出来就看到了瑞士人把守的大门

公元1527年5月6日，在神圣罗马帝国查理五世发起的“罗马之劫”战役中，负责保护当时教宗克莱孟七世的189名瑞士卫队，有147人英勇捐躯，瑞士禁卫军尽忠职守，英勇抗敌的名声不胫而走，也成为梵蒂冈惟一保留下来的一支军队。后来教皇下令永远雇佣瑞士人来守护梵蒂冈。

这座方尖碑从1586年开始就矗在这了，是贝尼尼把方尖碑的位子设计成了广场的中心位子，还有在顶上，他加上了教皇家族Chigi的徽章

夜幕下的大教堂