隋唐五代
中国历史进入全面繁荣的新阶段。无论是隋唐前期的鼎盛局面，还是唐朝后期至五代十国的社会变革和发展转折，其宏大的格局、开放的气势、壮阔的场面，均为前代所无法比拟。当时经济得到较快发展，内地和周边民族关系更加密切，中外文化交流更加频繁，中国许多科技成就处于世界领先地位。
陶男俑 唐 1958年陕西省西安市杨思勖墓出土 高52.5厘米
唐朝受外来文化影响，男子服装一改褒衣博带、高冠革履的传统样式，而把头戴幞头、身着圆领袍服、脚穿高制靴作为最流行的着装，称之为“常服”。除了重大典礼活动外，上自皇帝贵族，下至百姓奴姆，都着此装束。此俑即着常服。其基本形制是圆领、窄袖，襟已没有边缘，长及于足部或膝下，穿着者的高低贵贱主要靠袍服颜色来区分，或以纹饰、佩饰、质料来分别等级。中唐以后，服式渐宽松，以大袖宽身袍服为常式。唐代幞头、袍、靴等服制影响到了宋代、明代，对朝鲜、日本的服饰也产生了重要影响。
笼冠陶俑 隋 1956年湖北武汉周家大湾241号隋墓出土 高65厘米
此俑褒衣博带，头戴笼冠，足穿舄，双手抬至胸前。笼冠据《隋书·礼仪志》载：“武冠，一名武弁，一名大冠，一名繁冠，一名建冠。今人名曰笼冠，即古惠文冠也。天子元服，亦加大冠。今左右侍臣及诸将军武官通服之”。可见，笼冠本为武官之冠，然隋时已非武官专用，皇帝的近臣等皆配戴。
三彩骆驼载乐俑 唐代
驼高五58.4cm，首尾长43.4cm。
1957年出土于陕西西安。
夸张地放大了骆驼的体型，四个乐俑分坐两侧，前乐俑左手托琵琶，后乐俑则双手做吹笛状，中间一舞俑亦为胡人，正随乐曲旋律节拍翩翩起舞。造型生动，釉色鲜明润泽，代表了唐三彩的最高水平。
此俑表现的应该是长安“百戏”中的一个乐舞杂技节目，同时饱含着浓郁“异域情调”，它反映了盛唐时期中外经济文化交流的繁盛，也体现出了各民族间交往的空前盛况。
麻鞋 唐
1972年新疆维吾尔自治区吐鲁番市出土
长25厘米
这双麻鞋的鞋底是用搓成股的麻缠绕编成的，鞋帮用细麻线织成，口沿有细绳贯穿，可以束紧系结。整双鞋柔软轻便，穿起来舒适美观。据文献记载，唐玄宗开元期间妇女为轻便舒适，皆时兴穿线鞋。
李世民死的时候，把最爱的六匹马刻在了墓中，称为昭陵六骏。
白瓷鸡首壶 隋 大业四年（公元608年）
1957年陕西省西安市李静训墓出土
高27.4厘米、口径7.1厘米、底径7厘米
鸡首壶是指带有鸡首状流的盘口壶，始烧于三国末年，由两晋一直沿用到唐初，流传范围很广。作为魏晋南北朝时期青瓷器的一个重要类别，鸡首壶在当时非常流行。
白瓷双腹龙柄传瓶 隋
1957年陕西省西安市李静训墓出土
高18.6厘米、口径4.5厘米、腹径6.3厘米
天津艺术博物馆珍藏有一件白釉龙柄联腹壶，形制与这件双龙柄联腹瓶几无二致，底刻有铭文“此传瓶有并”，所以人们以“传瓶”称之
鎏金银香囊
唐（公元619年-901年），直径4.8厘米，高5厘米，1963年 陕西西安沙坡村出土。
杨贵妃佩带的很可能就是这类金属香囊。
三彩釉陶方柜 唐
1955年陕西省西安市唐墓出土
高13.5厘米、长16厘米、宽12.1厘米
该器仿照日常生活中的方柜，用于随葬，是三彩制品中少见的器物。唐三彩是一种铅釉陶器，以瓷土为胎，分二次烧成。先将陶坯入窑素烧至1100℃左右，然后在陶坯上施彩进行釉烧至900℃即成。复色铅釉陶虽然在汉代已经出现，但这种工艺至唐代才出现了一个飞跃。所谓唐三彩，实际不止三彩，而为多彩。当时工匠应用金属氧化物的呈色原理，在釉料中掺进适量的氧化铜便烧成绿色，掺入氧化铁则成黄褐色，掺入氧化钴可呈蓝色等等，在同一器物上交错使用，即产生多种色彩。
鎏金银簪钗 唐
钗出土于陕西户县（鄠县）；簪出土于河南陕县
凤形钗长33厘米，扇形钗长29.6厘米，扇形簪长29厘米
此6件，两股的为钗，有凤形钗和尖头扇形钗各1对，凤形钗图案相同，方向相反；单股的为簪，有平头扇形簪1对。
簪、钗都是约发用具。簪用以固发，源于先秦时期的笄。簪的质地有竹、角、金、银、牙、玉等多种。玉簪又有“搔头”之称，唐代后妃、命妇头簪“花树”，实际就是钗头饰有花鸟图案的较大花钗。这种花钗一般一式两件，图案相同，方向相反，以多枚左右对称插戴。按照品级，皇后簪12花树，其他依次递减，也有单数的。
男装女陶俑 唐
1958年陕西省西安市杨勖思墓出土
高51厘米
俑体态丰腴，头梳双股高髻，身着圆领袍服，腰束带，足穿靴，双手抱于胸前。除未戴幞头外，余皆男装，并展现出一种自信、从容的仪态。
三彩釉陶女坐俑
唐 (618 - 907年)
1953年陕西省西安市东郊王家坟村11号墓出土
高28.5厘米。此女俑梳球形髻，穿袒胸窄袖衫、朵花长裙，着披帛，双手置胸腹上，安然垂足端坐在束腰墩形坐具上。从背后看，坐具似为籐竹扎制而成。
唐代女子盛行着男装、着胡服
饺子、点心及食具
唐（公元618年-907年）
1972年新疆吐鲁番出土， 至少在宋代末年，饺子已经是当时人们喜爱的食品了。
鎏金莲瓣银茶托 白瓷茶具及陆羽像
唐鎏金莲瓣银茶托，1957年出土于陕西省西安市唐长安城平康坊遗址，为唐朝的茶具。茶托有时被称为盏、托盏，唐人也写成“茶拓”。
陆羽（733—804），字鸿渐，复州竟陵（今湖北省天门市）人，唐代着名的茶学专家，被后世誉为“茶仙“，尊为”茶圣”。陆羽一生嗜茶，精于茶道，以着世界第一部茶叶专着——《茶经》而闻名于世，被誉为“茶仙”，尊为“茶圣”，祀为“茶神”。
镶金边白玉杯---隋代玉器的一件代表作品
高4.1厘米，口径5.6厘米，底径2.9厘米
隋 大业四年（公元608年）
1957年在陕西省西安市李静训墓出土
我国的玉器生产从礼器开始向日用器皿逐渐过渡，如这件白玉杯便明显摆脱了汉代玉器制作程式的束缚，已经是非常生活化的器物了。玉杯的主人李静训是一位早夭的九岁贵族女孩。她身世显赫，曾祖父是北周骠骑大将军，世代都为朝中名将高官，而外祖母是北周皇后。她从小长于宫中，是名副其实的“金枝玉叶”。
唐 玛瑙花瓣盏托
长15.5厘米，宽12.3厘米，高5厘米
器为四瓣花形，中间椭圆。外撇式圈足，与托贯通。抛光精致。东晋、南朝时，江南地区出现较精细的饮茶法，敬茶逐渐成为上层社会的一种待客礼仪，茶具也随之从饮食器中分离出来，出现了许多新器形。盏托在唐代很流行，以瓷器为主，也有做成金银器等材质的。
青白釉瓷牛车 唐
1957年河南省三门峡市唐墓出土
高11.6厘米、长8.9厘米
这辆瓷牛车小巧精致，牛头部向上，双腿并立，似乎不愿前行。旁边一 御者似乎正在安抚它，车厢内坐着一位年轻女子，关切地注视着外面的情形。车厢前面有挡板，后面有门可供开启。顶棚前后出檐，上施褐色釉。生动地表现了唐代乘牛车出行的情形。
绞胎枕 唐
1956年河南省陕县刘家渠唐墓出土
高7.7厘米、长14.7厘米、宽10厘米
此枕为长方形，装饰作盘旋扭曲的木纹状，是唐代出现的新颖别致的绞胎瓷器。这种瓷器是用两种不同的泥料做坯（一种色深，一种色浅），两者交叠拧绞再施釉烧成。文献记载瘿木之枕纹理奇特华美，把瓷枕做成木理纹就是为了达到瘿木之枕的效果。这种枕头也被称为“花枕”。
白瓷枕
五代十国 十国 吴
1956年江苏省连云港市玉带河王氏墓出土
长17.8厘米、宽12.5厘米、高10.4厘米
此枕呈长方形，枕面中间稍凹，两端稍翘，釉色柔润，白中泛黄，四个侧面均有长方形开光，枕面刻划牡丹纹。造型朴素大方，刻划简单洒脱。
白瓷砚 唐
1957年河南省陕县唐墓出土
高7.2厘米、径14.8厘米
此砚圆形，砚面突出、无釉，以利研磨，周围是一圈存储墨汁的凹槽。砚底部由21个兽蹄形组成镂空圈足，因这种形制好似古代四面环水的辟雍，故名“辟雍砚”。
绿釉陶男俑--参军戏俑
唐 开元十一年（公元723年）
1957年陕西西安出土
这对俑表情生动，好似互相呼应，参军戏俑，以说白为主，在唐代非常流行。
描金石雕武士俑 唐
1958年陕西省西安市南郊杨思勖墓出土
高40.1厘米
两俑均系大理石质，有贴金，多剥落。均立在方形座上，头戴幞头，身着圆领宽袖长衣，腰束黑带(涂墨)，衣的前襟撩起掖于带内。下着袴，足穿黑靴。其中一俑双手胸前抱拥一套兵器，腰间左右佩戴一套兵器。另一俑亦腰间左右佩带兵器，但右手于胸前执一杆形物，因上下均残，究系何物不详；左手抚剑。从他们的装束和佩带物来看，应该是墓主的侍从。
舞蹈陶俑
五代十国 十国 南唐
1950～1951年江苏省江宁县李昪陵出土
高49.5厘米
俑高髻，脸部丰满，五官清晰，衣上罩云肩，袖口宽大，双臂左向，反胴而舞，姿态生动。李昪墓中出土数件女舞俑，与成都王建墓石刻所见乐舞伎衣着大致相同，西安、洛阳等地也有同式舞俑出土。
演奏陶俑
七子纹青瓷盒
五代十国 十国 吴越
1958年浙江省嵊县富润乡出土
高3.8厘米、口径12.4厘米、底径7.6厘米
此盒为越窑青瓷，由盒体与盒盖两部分组成，子母口。盒盖以卷云纹为底，上饰七个活泼可爱的童子，一人居中，六人围绕，其姿态稚拙，是中国传统多子多福观念的反映。盒盖外侧刻有“千秋万岁”铭文。
红衣舞女笔画 唐（公元658年）
墓室内装饰图像
1957年陕西省长安县郭杜镇执失奉节墓出土
高115.5厘米，宽69.5厘米
舞女头梳高髻，身穿敞胸窄袖衫，下着红白长褶裙，手执披帛，舒展双臂，缓步起舞，表现的正是唐代“巾舞”的形象。
唐 吹排箫乐伎壁画
墓室装饰图像
1953年陕西省咸阳市底张湾唐墓出土
高195厘米、宽93.5厘米
唐代皇室勋戚和文武官吏的墓葬，为多天井墓室结构，象征重重院落的家居富宅。其墓道、过洞、天井、甬道及墓室的墙壁上，往往彩绘壁画，内容如仪仗出行、阙楼城墙、男女侍者、狩猎、打马球、乐舞等，从不同方面反映了墓主生前的身份地位和生活状况。唐代贵族富户多蓄养歌舞伎，这幅壁画正反映出这种社会现实。
三彩黑釉陶马
唐（618～907年）
高66.5厘米，长84cm
1972年河南省洛阳关林出土
唐马雕塑一改秦汉时期那种平稳古拙的风格，而以生动的高昂姿态著称。洛阳出土的黑釉马反映了唐人对美的理解与感悟，成功地诠释了古典现实主义艺术的真谛。唐代艺术家不仅以高超的技艺和饱满的热情，创作了跨越千年而不朽的艺术佳作，而且还将大唐盛世的欣欣向荣凝固在了永恒的瞬间。
骑卧驼三彩俑
高：39.4厘米、长：47厘米
用途：明器
所处时期：唐
出土时间：1957年
出土地点：陕西省西安市鲜于庭诲墓
此俑作一胡人骑于卧驼上牵缰起身状，是当时现实生活的写照，而驼首高昂也是唐代骆驼雕塑的典型特征。此俑造型饱满生动，釉色瑰丽，是艺术效果极佳的三彩精品。唐代陶俑的施彩方法，有的是素烧后于表面先施一层白粉，再精工彩绘；有的是先彩绘，再烧制。烧制三彩釉陶时唐代新出现的工艺，以其釉色莹亮、斑斓绚丽而倍受喜爱。
鎏金铜观音造像 吴越（公元893年-978年）
通高38.5厘米、底座宽20厘米、代光高 39.9厘米
1958年浙江省金华县万佛塔出土。
观音头顶花冠，冠前正中为化佛，头微低，右腿抬起，置于石座之上，左腿自然垂落。右侧石座下置一净瓶。身后圆形背光，外缘上、左、右各饰一火焰。这类观音造像又被称为水月观音...
赵州桥石栏板
青瓷凤首执壶 唐
1954年广东省广州市出土
高18.7厘米、口径1厘米、底径7.6厘米
广州是唐代重要的对外贸易城市之一，大批中国商品，特别是瓷器由这里经海路销往东南亚、西亚和北非等地。这件青瓷凤首执壶与印度尼西亚南苏拉威西马洛斯出土的白瓷凤首执壶非常相似，正是上述贸易活动情形的反映。
孔雀蓝釉三系陶瓶
五代十国
高75厘米、口径17厘米、底径16厘米，1965年福建省福州市北郊刘华墓出土。此为波斯陶瓶，是当时中外文化交流的证物。
琉璃釉兽头
唐残高26.5厘米， 黑龙江涎要安县渤海上京龙泉府城遗址出土，建筑构件。
鎏金青铜衔环辅首 五代十国
高37.8厘米、兽面直径29.4厘米
建筑雕刻之一。铺首为衔门环的底座，因以兽首铺设之， 故名。从青铜器上的兽面衔环耳模拟、演变而来。